來源：新華社

10月17日專電(記者姜瀟、高潔)一直被譽(yù)為“國(guó)粹”的京劇，隨著社會(huì)文化生態(tài)的巨變，已不可避免地蛻變?yōu)樾”娝囆g(shù)，京劇市場(chǎng)也受到相當(dāng)?shù)臎_擊，京劇界彌漫著困惑與尷尬。為了維護(hù)京劇，改革與創(chuàng)新京劇的呼聲越來越高。現(xiàn)年73歲的京劇名家尚長(zhǎng)榮，就是這其中的推動(dòng)者之一。而他的改革探索之路，一直堅(jiān)持尊重京劇藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的原則。
　　日前，記者在第十屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)期間，專訪了這位中國(guó)戲劇界首位梅花大獎(jiǎng)得主、著名京劇表演藝術(shù)家——尚長(zhǎng)榮。
　　與張藝謀合作:他對(duì)京劇有“敬畏心”
　　一直以來，“一桌二椅”被看作是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)美學(xué)的高度概括。國(guó)慶期間，張藝謀跨界執(zhí)導(dǎo)的原創(chuàng)京劇《天下歸心》被搬上了國(guó)家大劇院的舞臺(tái)。舞臺(tái)以“一桌二椅”為種子，輔以多媒體投影技術(shù)，幻化出別樣的舞臺(tái)意境。該劇在國(guó)家大劇院上演后，贏得了較好的口碑，連許多對(duì)京劇“不感冒”的年輕人，看后都不禁被吸引。而在劇中，包括尚長(zhǎng)榮在內(nèi)的多位梨園名家悉數(shù)登場(chǎng)。
　　一個(gè)是京劇名家，一個(gè)是國(guó)際大導(dǎo)演，二者的合作對(duì)于京劇本身，就是一種嘗試和創(chuàng)新。談起與張藝謀的合作，尚長(zhǎng)榮給予很多贊譽(yù)。
　　“這是張藝謀第一次接觸京劇，他對(duì)京劇有‘敬畏心’。他的構(gòu)思奇特新穎，但終是取材于‘一桌二椅’，并把這個(gè)用活了，是一次很有成效的探索�！�
　　尚長(zhǎng)榮，1940年生于一個(gè)梨園世家。其父尚小云是京劇“四大名旦”之一，獨(dú)創(chuàng)了“尚派”旦角藝術(shù)流派。在這樣的藝術(shù)熏陶下，尚長(zhǎng)榮5歲即登臺(tái)，10歲學(xué)花臉。他不僅熟稔傳統(tǒng)，又善于活用傳統(tǒng)。他塑造的曹操、魏征和于成龍三個(gè)藝術(shù)形象，至今在舞臺(tái)上久演不衰。
　　對(duì)于這樣一種創(chuàng)新，尚長(zhǎng)榮并不拒絕�！氨緛�，于成龍之后我就不想再排演新戲了�！鄙虚L(zhǎng)榮說，“這次的創(chuàng)作更加說明，京劇其實(shí)最不保守，京劇傳統(tǒng)也是不拘泥于歷史的。不斷地與時(shí)俱進(jìn)、推陳出新，才能讓它更生動(dòng)，更有生命力�！�
　　改革要遵循京劇發(fā)展規(guī)律，克服“走火入魔”
　　京劇，在中國(guó)戲劇領(lǐng)域有著特殊地位。從19世紀(jì)中葉以來，京劇就是中國(guó)文化傳統(tǒng)的重要代表之一。對(duì)于這種極為講究傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)，改革創(chuàng)新是有些冒險(xiǎn)的。
　　而這位年過七旬、自如使用iphone手機(jī)的京劇名家，從來都是一個(gè)逆勢(shì)而上的改革者�！拔沂恰畟鹘y(tǒng)陣營(yíng)里的叛逆者，又是激進(jìn)陣營(yíng)里的保守者’�！鄙虚L(zhǎng)榮談笑間這樣評(píng)價(jià)自己。“京劇在改革之路中曾走過許多彎路:有人提出過不要髯口、不要臉譜、不要水袖……甚至有導(dǎo)演提出‘旦角用本嗓兒唱’，怎么生活化怎么來。傳統(tǒng)不是守舊更不是腐朽，傳統(tǒng)反而需要我們很好地研究，進(jìn)一步去粗取精，保持它的藝術(shù)既古樸又鮮活�！�
　　然而，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的背景下，加之外來文化的沖擊，傳統(tǒng)京劇日漸衰落，逐漸成為一種小眾文化。為迎合市場(chǎng)，一部分新戲又過度追求大制作、大場(chǎng)面，被包裝得沒了“京劇味兒”，真成了“北京歌劇(Peking Opera)”，再次使京劇失去了其固有的觀眾群，京劇發(fā)展陷入泥沼。
　　“當(dāng)務(wù)之急，一是要守候京劇本身的藝術(shù)風(fēng)格，強(qiáng)化本劇種聲腔表演技巧，遵循京劇表演的藝術(shù)規(guī)律。這不是保守，這是京劇的生命。其次是要推動(dòng)和發(fā)展，不要揮霍歷史，克服走火入魔�！鄙虚L(zhǎng)榮語重心長(zhǎng)地說，“好戲不是拿錢堆出來的，否則就是肥皂泡沫。真正的好戲，順應(yīng)觀眾的審美需求，經(jīng)久不衰。”
　　京劇不是“甲骨文”“兵馬俑”更不是“馬王堆”
　　1995年，尚長(zhǎng)榮曾在北京為高校學(xué)子義演了十場(chǎng)戲。據(jù)他回憶，上演前學(xué)生會(huì)反饋說京戲是“外公外婆戲”，年輕人不愛看;有的同學(xué)甚至私下說定“開場(chǎng)20分鐘后，門口小賣部集合，一起撤退�！笔讏�(chǎng)在海淀劇院，竟面臨著一票難發(fā)的尷尬。
　　“當(dāng)時(shí)我跟劇組的人說，今天這個(gè)戲是最難演的。咱們一要節(jié)奏緊湊，不能拖沓;二是唱念做打要強(qiáng)化感情，讓同學(xué)們能看懂;三是還得保持京劇的原汁原味。即便中途有人撤退，咱們也照演�！�
　　“沒想到，最后演出結(jié)果很好。當(dāng)天不但沒有提前退席的，后面的學(xué)生們都在高喊‘京劇萬歲’，光謝幕就花了40多分鐘�！�
　　尚長(zhǎng)榮表示，京劇不是“甲骨文”，不是“兵馬俑”，更不是“馬王堆”，京劇是鮮活的藝術(shù)，活靈靈的人演古代和現(xiàn)代的人，唱最好聽的旋律，念最動(dòng)聽的朗誦，打出最精彩的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面……“京劇就是要‘順應(yīng)天時(shí)，與時(shí)俱進(jìn)’�！鄙虚L(zhǎng)榮堅(jiān)定地說。